La ribellione teatrale è l'immagine speculare del crollo. Consiste in un'opposizione rumorosa e visibile che continua a trarre energia, linguaggio e misura dal mondo stesso che finge di respingere. Il ribelle di questo tipo ha bisogno del sistema che attacca. Chi egli è, per se stesso, dipende dal dramma della resistenza. Resta orizzontale anche mentre grida contro l'orizzontale.
L'individuo differenziato rifiuta anche questa via. Non cerca la soddisfazione dello scontro pubblico per se stesso e non organizza la vita intorno al bisogno di essere visto come avversario. La distanza che mantiene è più quieta e più radicale. Non esige la prestazione continua del dissenso. Esige la fedeltà continua a un centro che l'epoca non può riconoscere.
I giovani sono spesso attratti dalla forma teatrale perché offre un senso immediato di significato e di appartenenza a un gruppo contrario. Il costo è alto. Il gruppo contrario è di solito formato dalle stesse forze della dissoluzione, soltanto invertite. Chi vi entra scambia una forma di pretesa con un'altra. Non si è differenziato. Ha soltanto cambiato la superficie a cui appartiene.
Il rifiuto reale è interiore e sostenuto. Non si annuncia a ogni occasione. Appare nella qualità della presenza dell'uomo, in ciò che egli non farà, nella misura che continua ad applicare quando nessuno guarda. Quella forma di ribellione è più difficile da mantenere e meno gratificante nel breve termine. È l'unica forma che conserva davvero il tipo superiore.